文学批评过度代入感并不与读者产生距离-车友推荐-聚鸿汽车用品

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在当今世界文坛，埃琳娜费兰特无疑是一位著名人物。她的“神秘”身份引起了评论家的极大兴趣，而在全图书市场上被“经典化”的《那不勒斯萨布隆》与根据前一本书改编的同名作品重叠。凭借《四重奏》、《我的天才女友》等电视剧的热播，她成为了现代女性的必读之作。近日，随着费兰特第二部小说《遗弃之日》中译本的出版，韩国的“费兰特热”再次达到顶峰。

“四月的一个下午，午饭后，我丈夫说他要离开我了。”小说的开头看似平常的事实描述，却给人一种头顶上飘浮着阴沉乌云的感觉。它正在酝酿。可以预见，接下来的将是一个再平常不过的“弃妻”故事，但我也很好奇和兴奋费兰特会如何处理这个司空见惯的话题。

费兰特的写作能力无论在描写的细腻性还是叙事的魅力上都是出类拔萃的。她深谙女性心理学，善于描写女性情感，生动地表现了女主人公奥尔加被出轨丈夫抛弃后的心路历程，并通过第一人称叙事进一步揭示了奥尔加复杂的内心运作。从自我反省到自我怀疑，从自我验证到自我厌恶甚至自嘲，奥尔加惨不忍睹的应激反应引起了万千读者，尤其是经历过情感灾难的女性读者的共鸣。而当读者读到曾经伤心绝望的奥尔加如何重新调整自己的节奏，一步步重建生活秩序时，读者感到如释重负，不禁为上升的趋势感到自豪。她所表达的对现代“她的力量”的感觉或钦佩。此外，小说中充满了细致而精致的隐喻，为专业文学批评提供了空间，比如奥尔加打不开的锁暗示着奥尔加无法逃脱的情感监狱，狼狗则暗示着神秘。暴力死亡也表明了这一点，对于婚姻的立即破裂，没有令人信服的解释。因此，这部小说不仅得到了大众读者的好评，也得到了专业评论家的好评。

然而不幸的是，费兰特仍然无法摆脱通俗文学艺术的“传统”本质。“丈夫背叛家人，离家出走，妻子悲痛重生”的故事情节，让《被抛弃的日子》就像意大利版的《我的前半生》。更令人失望的是，奥尔加并不是一个真正的“女主角”她的觉醒仅限于对前夫的幻灭，而非对女性身份的更深层次的认识，而她的转世又以对男性邻居的依恋而告终。而不是对自给自足的坚定信念。事实上，一旦奥尔加认识到前夫的平凡，并能够毫无困难地面对过去，费兰特就能停止写作。让许多读者无法把目光从奥尔加身上移开，因为她敲响了邻居的门，投入了一个曾经厌恶和憎恨她的男人的怀抱，并且不惜与她发生关系，以证明自己的魅力。请帮我叹一口气。这本小说很“糟糕”。

婚外情是西方文学中的一个重要主题，其历史可以追溯到古希腊，吟游诗人荷马在《伊利亚特》中描述了特洛伊王子帕里斯和斯巴达女王海伦之间动荡的十年。特洛伊战争中“妖娆”的爱情被描绘得淋漓尽致。随着18世纪西方现代小说的出现，情感背叛、不忠、通等成为具有文化和隐喻意义的主题，受到作家的广泛追捧。法国作家肖德洛德拉克洛在《危险关系》中用露骨的语言描述了侯爵对婚姻和性的戏谑态度，并用男女之间“淫荡”的私事来羞辱旧朝廷和贵族的暗示。而由于其对传统社会价值观的含蓄践踏和颠覆，这本以前被视为“”而被禁的书，如今被认为是一部伟大的经典，堪称“法国大革命的序曲”。福楼拜的《包法利夫人》通过女主人公艾玛追求梦幻爱情，犯下外遇，最终付出代价服自杀的故事，揭示了欲望与现实的冲突，探讨了爱情与人际关系的关系。当时的社会对马云的死负有责任。托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》也描写了一个出轨的女人，描绘了安娜充满内心冲突的故事，从自我认识、自我解放到通过禁忌之爱而自我绝望、自我毁灭。展现了人性的内在冲突和误解，以及新旧时代的种种冲突。

不可否认，以婚外情为题材的经典文学作品大多是男性作者的作品，而骗子大多是女性主角。道德.至上主义的意义。从这个角度来看，《被遗弃的日子》有着不可忽视的女性主义意义。费兰特所采用的“他者”视角具有有效颠覆传统婚外情作品叙事权力关系的效果，而奥尔加虽然是“被动”的受害者，却拥有“主动”的描述和判断权。她对前夫的幻灭进一步证明了女性支配男性的潜力。如果她爱他，他就会很伟大，如果她不爱他，他就会一无是处。然而遗憾的是，费兰特只着重表现了奥尔加内心的崩溃以及浮现出来的一系列极端荒唐的言行。关于等级题奥尔加的经历揭示了人性的哪些悖论和局限性？婚姻和婚外情对于当今社会的男人和女人意味着什么？它们发生了怎样的变化，又体现了怎样的底层逻辑？

归根结底，这是一部费兰特早期职业生涯的作品，故事的广度和深度、人物的控制、复杂的情感都显示出不成熟的迹象。与同样以女性为中心的史诗般的宏伟相比，《》不可避免地显得平淡和单薄。在埃琳娜和莉拉的成长故事中，我们不仅看到了时代变迁对普通人的压迫，也发现了永恒而普遍的“女性之谜”——她们内心深处难以言说的秘密。它。人性的黑暗与冷酷，人与人之间相互依赖、相互消耗的友谊。然而，在奥尔加声嘶力竭的离婚咆哮中，我们看到的只是一个拥有“爱情大脑”的女人的悲惨结局。我也很高兴她在拼凑破碎的自我时所表现出的不屈的活力，但仅此而已。

《废弃的日子》自2002年意大利文第一版出版以来就吸引了无数粉丝，如今的中文译本也引起了国内媒体的热议。很多读者之所以支持，是因为读这本小说就像读自己的日记，而奥尔加就像是另一个时空的自己。毫无疑，故事的真实性、引起读者的强烈共鸣、甚至沉浸感是阅读小说的巨大魅力之一，但这并不是评判文学价值的关键因素。文学的真实并不意味着纪实，但过度的代入意识消除了作品与读者之间的距离，而这种距离赋予了读者审美的主体性，使读者能够进行批判性的反思和启迪。

伟大的文学不应该单纯是反映现实世界的一面镜子，而应该凭借其独特的虚构特权，向人们展示现实世界中无法体验到的各种可能性。一个伟大的文学人物不仅应该是我们所说、所做、所想的虚构体现，还应该帮助我们探索人性的另一个方面，无论是高尚的还是粗俗的，我们不知道甚至无意识的。两者都是关于婚外情的故事；在《包法利夫人》中，我们看到了一个人的浪漫自我与现实自我的竞争，而在《安娜卡列尼娜》中，我们看到了一个不完美的个体如何被一个丑陋的人背叛。简直就是一个丈夫的调动，如何让原本优雅有礼貌的妻子疯狂的。这两部作品都是以女性感性为主题的作品，在让我们认识到女性特有的丰富而复杂的个性的同时，也让我们认识了一个叫奥尔加的女人。

“我想生活就是这样无法控制的喜悦，剧烈的疼痛，强烈的愉悦，除了皮下血管的剧烈跳动，没有更真实的词语来形容。”用奥尔加的话说，费兰特说出了全部真相。她相信这是可能的。当我们看着奥尔加跌入深渊并慢慢爬出时，我们体会到奥尔加的喜悦、痛苦和快乐。然而，伴随着血管剧烈的跳动，人们也感受到了一种直击灵魂的震颤，期待着开悟或者接受新知识的洗礼，而这是一种只有在那个时候才能拥有的力量。望向深渊。

作者顺路

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